汤浅从早期纯粹的形而上故事，到中间一度在形式与内容上难做取舍，到本片，浪荡尤物(高干、H)终于找到了让他的才华肆意流动的电影格式：寓言。用《下水道美人鱼》这个奠定日本败者美学的文化符号来讲一个关于创作者，关于艺术家与强权对抗的故事，也十分适合。影片在故事上、人物关系上都做的很浅，浪荡尤物(高干、H)还是写意为主，大量的篇幅放在了动画演唱会上，浪荡尤物(高干、H)也是表现汤浅想法的必须，汤浅的想象力在历史真实的一定之规下，浪荡尤物(高干、H)得到了更好的化学反应，浪荡尤物(高干、H)特别是王前演出成功后，友鱼反而迎来了完全意料之外的结局，也令整部叙事轻飘飘的影片故事突然有了强烈的厚重感。不过看多了汤浅的处理，浪荡尤物(高干、H)还是能在片中很多华彩段落看到过去的影子，实打实的双男主友情要立得住，浪荡尤物(高干、H)也不能完全依靠写意去表现，手冢治虫的黑色寓言讲法恐怕更适合这个故事。